没有浪漫的性情是难以成为杰出的诗人，大抵是因为当诗歌不能激发我们的情绪，就不是一个好作品。而酒仿佛更容易激发我们的情绪，所以我们在读到一首美妙的诗歌的时候，油然而生一种沉醉的感觉，也喜欢把诗人的创作过程称之为“酝酿”。
于是乎，诗和酒就成了一对孪生兄弟，让我们喜不自禁，爱不自禁，把许多诗人都幻想成好酒之人。而有些诗人则干脆以酒为题，或慷慨悲歌，或浅斟低唱，或直抒胸臆，或言情咏志，活脱脱把中国的诗歌史熏染成浓浓的酒意来。
所以，在一次茅台酒的高端粉丝会上，主人特意挑选了四首以酒为题的诗歌，让国内外的友人借助诗歌的魅力来理解中国酒文化的妙处。咪酒君姑且偷个懒，将这四首诗歌做一番浅读戏说，让我们一起来看一看为什么中国的诗人容易给人留下嗜酒的印象。
《将进酒》里的李白，竟是盛唐第一心机boy
提起李白，我们不得不说一说他的《将进酒》，这首诗堪称中国酒狂的巅峰之作。
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
一场酒局，被李白写成了“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名”的荒诞不经，其意境可谓翩若惊鸿。这是李白与大唐之间的矛盾，也是李白心机所藏之处，偌大一个盛唐，居然盛不下一个“酒中仙”！
诗人开篇用黄河的奔流不复返，和高堂明镜里的青丝变白发，形容时光的流逝不可逆，简单几句就勾勒出了人生如梦、去日苦多的焦虑感。于是诗人把此作为饮酒的借口，算是和魏武曹操的“对酒当歌，人生几何”属于一个套路。但李白没有曹操那么悲悯慷慨，他认为喝酒就是喝酒，就是及时行乐，就是要“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。
于是接下来李白倾泻而下写出了我们最常应用的一个名句：“天生我材必有用，千金散尽还复来。”这是大唐盛世高度发达的物质和财富带给诗人的一种自信，也是诗人不屑于功名利禄的气节。总之，李白穷尽一切方式来劝酒，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯，一定要让大家喝到尽兴方肯作罢。当然，尽管唐代的酒趣很浓，但酿酒技艺却并不发达，没有酒精度超过10°的酒。即使真的喝上三百杯，酒量大概也比今天的我们高不到哪儿去。
在李白的诗歌中，宴会总是极尽奢华的，大概主人不想看李白喝到烂醉的样子，找了一个没钱的理由阻拦。于是乎李白的心机就来了，嘲笑他说，你这席面算得了什么，“陈王昔时宴平乐，斗酒十千自欢谑”。主人你痛快些，今天一定要不醉不归，五花马，千金裘，凡是值钱的东西统统都去换了酒喝。难道李白真的是天下第一酒腻子吗？不是的，他终于在最后吐露了他真正的心机：万古愁！
李白劝酒的心机，天下一流，我们都喜欢借着他的诗句劝酒，自然也都成了他的学徒。李白要酒喝的心机更是无人能敌，必须要跟我在一个level，就拿好酒来跟我喝。但这些都是李白此诗心机的浅层次。他真正的心机，却是表达他怀才不遇的苦闷。
但唐玄宗不是很喜欢他的才华吗？是的，可惜唐玄宗只喜欢他在诗歌上的才华，谱了新曲就请他来填诗一首，哄大家开心。这是弄臣的角色，而李白是纵横家赵蕤的高徒，志在成为匡扶天下的一代名臣，岂是陪皇帝写写诗歌就能如愿的？
于是，心高气傲的李白离开了长安，云游天下。但好友还是劝他能学会隐忍和权变，而李白却说，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。这大概就是这首诗创作的基本背景，而李白以酒为名，借题发挥，懂他的人终究懂他，不懂他的人，他也不必在乎。
所以，前面说那么多看似洒脱的话，实则内心还是放不下。心中苦闷只能喝酒，自己喝酒还要别人阔绰地花钱，可谓是妥妥的心机boy了，没想到你是这样的李白！
《凉州词》暴露了王瀚竟是Party一哥
若论为了喝酒而把生死都置之度外者，不求生死，只求尽兴，非王瀚地《凉州词》莫属。
葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回？
从诗中所面对的场景来看，是发生在唐代西域边境地一个喝大酒的场景。葡萄酒、夜光杯、琵琶，这些全套的西域特产展示了喝酒的地点就在西域边境。但一个“催”字，让后世的读者捉摸不定，这酒究竟是出征前喝的，还是驻边的间歇喝的？
不过这些都不重要了，重要的是他流传千古的一句劝酒诗：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。试想，用夜光杯喝着葡萄酒，听着琵琶演奏着歌曲，参加宴会的人之间相互敬酒，整个场景可谓热闹非凡。但我们如果有常识应该明白，战事吃紧的话，军中是一定要禁酒的，否则军队的战斗力会因为酗酒而大大降低。所以，我们判定这首诗一定是写在战事不紧张，或者战事的间歇，而不是着急出征的时候。
紧促的琵琶声催促着大家快些喝酒，饮酒的气氛越来越高亢，但有人担心喝醉了失态难堪，推三阻四地不痛快，所以诗人就说，大家都喝醉了，谁也就不笑话谁了，反正我们出来打仗，“马革裹尸”反而是很荣耀的事情，死都不怕，还怕喝酒？倒不如我们趁着脑袋还扛在肩上，抓紧时间喝酒。
历史上的王瀚也是一个才华横溢且很会搞事情的人，而他留给我们的诗并不多。但就这一首《凉州词》就够了，他让我们牢牢记住了一个豪气干云的战场party一哥的形象。
两首《如梦令》暴露了女人世界就两个基本面
电视剧《知否知否》火了，而词的原作者李清照，一位中国历史上最爷们儿的女诗人，却用两首词让我们明白，女人的世界就两个基本面：欢乐与忧愁。
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，
知否，
应是绿肥红瘦。
词中描写夜晚雨大风急，词人心中烦闷睡不着觉，就只能喝酒来帮助入眠。迷迷糊糊终于睡着了，一觉醒来想起来院子里的海棠花怕是已经被风雨摧残致死了，于是就问卷帘的侍女。侍女回答院子里的花还是老样子，词人却答到，你知道吗，现在只剩下绿叶，红花已经凋谢了。
下雨愁的睡不着觉，看到花落了又想的很多，不免给人传达一种悲观的情绪。是的，她的确很悲观，看似是惜花，实则是感叹世事变迁，物是人非。
多愁善感，女人多数是这样的，看着肥皂剧都能哭得稀里哗啦。别问对错，任她发泄情绪就OK了。只不过作为中国最爷们儿的女诗人，她也是有泪不轻弹，但自己身世浮沉，恰逢秋雨催人，悲悯之情油然而生，也是本性使然。这都与她的自身经历分不开，小编觉得这种心境的转变没毛病。
但少女心却是女人一生都泯灭不掉的本性，李清照更是如此。
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，
争渡，
惊起一滩鸥鹭。
少年的诗人李清照家境优渥，待字闺中，却调皮好动，没事就出去东逛逛，西玩玩，好不自在。这不，有一次就因为贪玩喝酒一不小心迷路了。事情发生在一个傍晚，诗人和闺蜜泛舟湖上，美景、美酒，美不胜收，不觉间竟然忘却时间，日暮降临，没有看清，竟然误闯进一片莲花池中，迷了道路。于是大家一起奋力划桨，忽然惊扰了已经栖息水上的一群鸥鹭。
同样是两首酒意浓重的两首小词，却是诗人身世变化前后心境强烈对比的真实写照。活泼、贪玩，少年的她也是个小仙女，无忧无虑，“争渡、争渡”，每天怡然自得。但到了晚年，人生遭逢多次变故，“知否、知否”，女人的哀愁也就渐渐占了上风。
这四首诗歌真实反映了三位大诗人的内心世界和诗歌风范，而他们的诗兴和诗情，都有酒的兴发作用其中。但这几首诗还不足以代表中国诗酒文化的全貌，或者说连冰山一角都算不上，因为在中国诗歌的海洋里，以酒为题的诗歌超过半壁，难怪许多诗人给我们留下了嗜酒的印象。
不过，酒是最能见证人性的饮料。酒在诗人的世界里走向诗的王国，给我们带来沉醉的愉悦。酒在俗人的世界则不知走向何处，我们只能说清者自清、浊者自浊罢了。
