《现代启示录》的疯狂几乎延续了整个影片，从一开始就将影片拉进了一种癫狂。主人公威拉德上下颠倒的头部特写、越南的丛林，呼啸的直升机、爆炸的火焰，甚至最后出现在柯兹创造的审判台旁的巨大石像反复叠化，仿佛一团浓稠的烂泥连同主人公的躯体一起被搅入他业已混乱的记忆中，导演将影片的开头和结尾叠印在一起，使人物陷入无法逃脱的轮回中。威拉德喝得酩酊大醉，可让人癫狂的或许根本就不是酒，而是彼时混乱的价值判断。
如果一部电影的中间有关于酒的情节，或许观众并不太会留意到，但是如果影片一开头就是酒呢，那效果就会很明显，极易给观众留下深刻的印象。以越战为背景的《现代启示录》（Apocalypse Now）便是这样一部经典影片。
“西贡……妈的!我又回到了西贡。”喝得醉醺醺的上尉威拉德（马丁·辛饰）独自一人在宾馆房间里喃喃自语。他刚刚离婚。
此时影片伴乐大门乐队（the Doors）的迷幻摇滚歌曲“The End”响起，吉姆·莫里森（Jim Morrison）的尖叫和近乎疯狂的键盘乐器声，营造出一种如痴如狂的情境，威拉德沉溺于绝望与白兰地之中。
在拍摄该场戏时，辛可以说是喝得酩酊大醉，影片中也确实在练习功夫的时候击打镜子，并且意外弄伤了手。
后来，在对瓦格纳的海滩攻击战中，罗伯特·杜瓦尔中校和他的“空中骑兵，九军之首”胜利进行反击，在海滩上大吃烧烤，乐玩吉他，畅饮啤酒。
但是，正如威拉德所说的那样：越是想把有些地方变成家，越是会造成更多的人无家可归。
